观巴黎油画记

作者：薛福成

作品原文

    光绪十六年春闰二月甲子，余1游巴黎蜡人馆2。见所制蜡人，悉3仿4生人，形体态度，发肤颜色，长短丰瘠5，无不毕肖6。自王公卿相以至工艺杂流7，凡有名者，往往留像于馆。或立或卧，或坐或俯，或笑或哭，或饮或博8，骤视之，无不惊为生人者。余亟9叹其技之奇妙。译者称：“西人绝技尤莫逾10油画，盍11驰往油画院一观《普法交战图》12乎？”

其法13为一大圜室，以巨幅悬之四壁，由屋顶放光明入室。人在室中，极目14四望，则见城堡、冈峦、溪涧、树林，森然布列；两军人马杂遝15；驰者、伏者、奔者、追者、开枪者、燃炮者、搴16大旗者、挽炮车者，络绎相属。每一巨弹堕地，则火光迸裂17，烟焰迷漫18；其被轰击者，则断壁危19楼，或黔其庐20，或赭其垣21。而军士之折臂断足、血流殷地、偃仰僵仆22者，令人目不忍睹。仰视天，则明月斜挂，云霞掩映23；俯视地，则绿草如茵24，川原25无际26。几27自疑身外即战场，而忘其在一室中者。迨28以手扪29之，其实则壁也，画也，皆幻也。

余闻法人好胜，何以自绘败状，令人丧气若此？译者曰：“所以昭炯戒30，激众愤、图报复也。”则其意深长矣。

夫普法之战，迄今虽为陈迹31，而其事信32而有征33。然者此画果真邪、幻邪？幻者而同于真邪？真者而同于幻邪？斯二者盖皆有之。

词句注释

1.余：我。

2.蜡人馆：蜡塑人像展览馆。

3.悉：全，尽

4.仿：仿照。

5.丰瘠：胖与瘦。

6.毕肖：完全相像。

7.杂流：指各行各业的人。

8.博：局戏，奕棋一类的游戏。

9.亟：屡次，多次。

10.逾：超过。

11.盍：兼词，何不。

12.《普法交战图》：巴黎油画院著名作品。普法战争指1870年发生的普鲁士和法国的战争。这次战争法国大败，法帝拿破仑三世被俘。次年，法临时政府投降，割地赔款。

13.法：布置方法。

14.极目：放眼。

15.杂遝：纷乱的样子。

16.搴：举，拔取。

17.迸裂：四处喷射。

18.迷漫：同弥漫。

19.危：斜塌。

20.庐：屋子。

21.垣：围墙。

22.偃仰僵仆：仰面躺下、僵硬伏倒。

23.掩映：映照。

24.茵：垫席，毯子。

25.川原：河流和原野。

26.际：交会之处。

27.几：几乎。

28.迨：等到。

29.扪：触摸。

30.昭炯戒：以明白的警戒昭示大众。昭：昭示；炯：明显；戒：警戒。

31.陈迹：过去的事迹。

32.信：真实。

33.征：证据。

白话译文

    光绪十六年春闰二月甲子日，我游览了巴黎蜡人馆。看到所塑造的蜡人，全都仿照活人的样子，那形体神态、头发肤色、高矮胖瘦，没有不完全相像的。从达官贵族以至工艺家和各行各业的人，凡是有名气的，每每在馆里留下蜡像。有的站着，有的躺着，有的坐着，有的弯着腰，有的笑，有的哭，有的在喝酒，有的在博戏，猛然一看，没有不惊叹像是活人似的。我再三赞叹制作蜡人技术的奇妙。翻译人员说：“西方人绝妙的技艺，尤其没有超过油画的，您何不马上到油画院去，看一下《普法交战图》呢？”

《普法交战图》的展出方法是在一间又大又圆的房屋里，把巨大的画幅悬挂在四面墙壁上，从屋顶上放光线进入室内。人在房屋里，放眼四望，就可以看见城堡、山冈、溪流、树林，密集地分布排列着，敌我两军的人马纷乱拥挤：驱马奔驰的，卧倒在地的，逃跑的，追击的，开枪的，点炮的，拔大旗的，拉炮车的，连续不断。每当一颗巨大的炮弹落地，就立刻火光迸射，烟火弥漫；那些遭到炮击的地方，就见断壁破楼，有的熏黑了房屋，有的烧红了围墙。而士兵们折臂断腿，血流成河染红了地面，仰着趴着的死伤士兵，实在叫人不忍心看。抬头看看天空，明亮的月亮斜挂，云彩衬托着；低头看看地面，绿草就象地毯，广阔的平野一望无际。几乎自己怀疑身外就是战场，而忘记自己是在一间屋子里似的。等到用手去摸摸它，才知道那原是墙壁、是油画，都是画出来的。

我听说法国人好胜，为什么自己偏要画打败仗的情景，叫人看了这样丧气？翻译人员说：“这是用来昭示明白的鉴戒，激发群众的义愤，图谋报复啊。”这样说来它的意义就很深远了。[2] 

创作背景

作者在文章开始时特意标出的参观时间，是“光绪十六年春闰二月”，即公元1890年阴历的后二月，上距鸦片战争已过去了五十个年头。在这五十年中，帝国主义对中国多次发动侵略战争，而腐朽无能的清王朝每次都以割地求和而告终。普法战争中，法国吃了败仗，能“自绘败状”用以激励国人不忘国耻，求得报仇雪耻；而清王朝却在惨败面前，不思振作，苟安度日。面对这种形势，作者观赏油画《普法交战图》，对清政府的无能的愤懑和不平自然生发，文章即在此背景下写成。[1]  [4] 

作品鉴赏

此文是一篇状物散文，共分三个部分。

第一部分：写作者参观蜡人馆的情况。文章先用“无不毕肖”四个字，概括了蜡人“悉仿生人”的特点。接着又用八个“或”字与八个动词组成排比，把这个特点加以具体化。然后引述译者的话，把文章引入正题。

第二部分，主要描述油画《普法交战图》。在这一中心段落中，作者写得有章法。在简要介绍展厅的结构和环境后，便着力描绘《普法交战图》。作者先写战争环境、形势，渲染出普法两军对垒时的紧张的战斗气氛；接着便写出双方人马激战正酣的情状。这里先用“两军人马杂遝”一句总领下文，随后连用八个“者”字结构，描绘出八种战斗动作，从而形象的写出了两军激战的场景。接着又写炮弹落地的巨大杀伤力：建筑物严重摧毁，士兵惨重伤亡，从而表明战争的残酷。然后又以山河原野的自然景象与“断壁危楼”相对照，表明这场战争给人类带来的灾难后果。最后作者写“以手扪之”，始知为画，从而突出这幅画的逼真。

第三部分，交代《普法交战图》的画意和作者写此文的目的。这是点睛之笔。这幅画揭示了“昭炯戒，激众愤、图报复”的深远意义。这在清政府政治腐败、国势积弱不振、屡遭帝国主义列强欺侮的当时，更具有积极的现实意义，激发国人不忘国耻、愤发图强的爱国激情。

本文写作最突出的特点是衬托手法的选用，文章主题是写油画，却先写蜡人，以此陪衬，更突出中心。文中描写油画的部分，字不过百，却细腻逼真，立体，如在眼前，此手法使“昭炯戒，激众愤、图报复”的主题思想有了立足之地。其次，该文观察细致，记叙、描绘层次清晰、生动形象。再次，文章运用对偶、排比句或短句，使全文于错落、参差中见出整齐和谐，从而增强文章的感染力。

作者简介

薛福成（1838-1894），字叔耘，号庸庵。江苏无锡宾雁里人。出生于书香门第、官宦之家。近代散文家﹑外交家、洋务运动的主要领导者之一、资本主义工商业的发起者。早年入曾国藩幕府，学成随李鸿章办洋务，后由洋务派转为改良派，主张变法，成为早期改良主义政论家。1889年，出使西欧四国，归国不久后病逝。著有《庸庵全集》。